Nietzsche, 19.yy’da bilimin gelişme şafağında şöylesi bir ifade kullanmıştı: “Tanrı öldü, onu biz öldürdük.” Yukarıdaki ifade her ne kadar şaşalı bir ilan olsa da bugünden baktığımızda Tanrı’nın ölmediğine yönelik elimizde çokça neden bulunmakta. Tanrının ölümü bir yana ölümü ilan edilen…devamıNietzsche, 19.yy’da bilimin gelişme şafağında şöylesi bir ifade kullanmıştı: “Tanrı öldü, onu biz öldürdük.” Yukarıdaki ifade her ne kadar şaşalı bir ilan olsa da bugünden baktığımızda Tanrı’nın ölmediğine yönelik elimizde çokça neden bulunmakta.
Tanrının ölümü bir yana ölümü ilan edilen geleneksel bir Tanrı idi. Modern Tanrıların yaratılması, geleneksel süreci sonlandırmadan onu içererek başka temsil biçimiyle ortaya çıkmıştır. Tanrı ölmedi, geleneksel Tanrı anlayışının yerini vahşi kapitalizmin simgesi olan para aldı. (G.Agamben simgesel geçişi doğru gözlemlemişti)
Bugünkü Tanrı bir ikame arayışında olan sermayeyi temsil etmekte. Feodal süprüntüleri tarihin çöplüğüne atmaya hevesli burjuvazi ve onun özünde simgeselleşen arayış içerisindeki sermaye, iskan bulmak için Tanrı’yı bilimin eliyle öldürmesi gerekiyordu. Bunun politik manası feodal düzenin yıkılışı olmakla beraber, o güne değin yerleşik olan Tanrı inancının geleneksel modelini de cehennemin öbür ucuna göndermesidir.
İkame etme arayışı, iskana zorlanan yeni Tanrı’nın mesuliyetini ve günahını sırtlamak zorundaydı. Dolayısıyla Tanrı’nın öldüğünü ilan etmek için henüz çok erken. Tanrı temsili biçimini sermayede bularak sermayeye dönüştü. Geçişkenliğin dinamiklerini burada sıralamak fazlasıyla zaman alır. Yeni Tanrılar yaratma konusunda fazlasıyla deneyimli olan insanlık, onun boşluğunu o daha ölmeden doldurmayı başardı. Bugün bile üzerinde durulan laiklik veya din çatışmasının temelini oluşturan nokta, oluşan boşluğun yerini sermayenin kültürel düzeninde cisimleşmiştir. Halbuki yeni Tanrı olan sermaye, kültürel dizgesini oluştururken eski geleneksel kalıpları da yıkar. Dolayısıyla ona karşı savaşmanın yolu, ya tümden Tanrı’nın maddi düzenini inanç boyutuyla ortadan kaldırmak ve -ona alternatif düzen oluşturmak- ya da eski temsil ile yeni temsil arasında bir çatışmanın süregitmesine hizmet etmektir. Bu da başka bir alternatife sahip olmadan yeni Tanrı’ya taze kan taşımaktır.
İnsanlık Tanrılardan vazgeçmiş değil, istersek bunun adına bilim diyelim. Bilime olan inancın öz olarak Tanrı inancından farklılık taşımasına karşın, insanlardaki bilim anlayışı kendisini inanç boyutundan kurtaramadı( Bilimin bilgiye ve teknik bilgiye dayanması ayrı bir tartışma boyutudur) Başka gezegenlerin keşfinin özünde yatan temel nedenlerden biri de, salt evrenin düzen oluşumuna dayanak bulacak noktayı bulmak değil, Tanrı’ya dayanak olabilecek taht arayışıdır. Özünde değişmeyen arayışın inançsal boyutu, isterse bilimin kılığını kendisine dayanak noktası olarak alsın, değişen bir şey olmayacaktır.
Sonuç olarak herhangi bir ideoloji veya felsefi dizgenin içersinde bile dinin kurnaz yüzünü bulmamız tesadüfe bağlanamaz. Tarihin ilerleme noktası dediğimiz sistemsel tek biçimli düzey bile gücünü Hristiyanlığın babası olarak nitelenen Aziz Agustinus’tan alır. İsa’nın doğumundan Eskaton’a doğru yola çıkan tek boyutlu ilerleme düzeni, felsefi ifadesini Hegel’in Geist’ında buldu. Mutlak inanç yerine Mutlak bilgiyi koyduğumuzda değişen yalnızca ifadelerin maskelenmesidir. Ancak şunu Deleuze’den beri iyi biliyoruz ki her kavram salt tek yönlü bir anlamı imlemez; onun başka türlü boyutları olmakla beraber, kendisini icat etmemizi mümkün kılan bir yöne de sahip.
Web yapım aşamasındadır.
En iyi deneyim için mobil uygulamamızı indir.
En iyi deneyim için mobil uygulamamızı indir.
Nietzsche, 19.yy’da bilimin gelişme şafağında şöylesi bir ifade kullanmıştı: “Tanrı öldü, onu biz öldürdük.” Yukarıdaki ifade her ne kadar şaşalı bir ilan olsa da bugünden baktığımızda Tanrı’nın ölmediğine yönelik elimizde çokça neden bulunmakta. Tanrının ölümü bir yana ölümü ilan edilen…devamı
Ben! Ben ki her türlü ahlaktan muaf, müneccim ya da melek olduğumu söylerdim, toprağa ayak bas tım, arayacağım bir görev, kucaklayacağım kaba bir gerçeklik var. Arthur Rimbaud
Metin Erksan’ın Sevmek Zamanı filminde şöyle bir cümle geçer:”Ona ait olmayanı onunla nasıl paylaşırım?” Bu cümle tastamam Lacanyen bir cümledir. Çünkü aşık olan Özne(A) nesneyi(B) yani ötekiyi kendisinden menkul olarak sevmez, Özne(A), kendisinde olmayanı ötekine yani olmayana/nesneye(B’ye) verdiği için aşıktır.…devamı
“Yas sevginin bedelidir.”
Eric Rohmer’in Ahlak Altılısı serisinin bir bölümü olan Yaz Öyküsü, diğer öyküler gibi ilişkileri merkeze alan öykülerden bir tanesi. Ahlak Altılısı’nın her bir serisi merkeze aşk ve sevgi ilişkisini alsa da, bilhassa bunlar birbirinden birçok konuda farklılık arz eder. Marcel…devamı
Berlin Üzerindeki Gökyüzü filmi üzerine yazabilmek, hem oldukça zor hem de zor olmasına karşılık bitimsiz bir istemin ifadesine dönüşebilir. Filmde işlenen konu, ölümsüz iki meleğin ikinci dünya savaşı sonrası Berlin’in halet-i ruhiyesini resmetmektir. Resmetme, salt bir görüntü odağına alınan Berlin’in…devamı
2011 yılında Lars von Trier tarafından çekilen bilim kurgu türüne de dahil olan Melankoli filmi, diğer bilim-kurgu filmlerinden farklı bir okumaya davet etmesi yönünden ayrı bir noktada durur. Bir bilim kurgu filmini Freud ile okumak kulağa tuhaf gelse de, Trier’in…devamı
ÖLÜM FÜGÜ Akşam vakitlerinde içmekteyiz sabahın kapkara sütünü ve öğlenlerle sabahlarda bir de geceleri hiç durmaksızın içmekteyiz bir mezar kazıyoruz havada rahat yatılıyor Bir adam oturuyor evde yılanlarla oynayıp yazı yazan hava karardığında Almanya'ya senin altın saçlarını yazıyor Margarete bunu…devamı
Konfor, kendimizi reddettiğimiz gerçeğine karşılık bize verilen dolaylı bir armağandır. Her kim ki armağanı kabul eder, kendini bütünen reddettiğini de bilmelidir. Deneyimler ve entellektüel karakter şeyleri daha iyi bilmemizi sağlıyor olabilir, ne var ki gerçek daima pratikle ilişkilidir. Pratikte gerçek…devamı
Woody Allen’in Paris’te Gece Yarısı filmi, kitap yazma süreci içerisinde olan bir yazarın, yaşamsal deneyimiyle olan tutarlılığını veya tutarsızlığını anlattığı gibi, yazar ve yazar ideali arasındaki ilişkiyi de anlatır. Bunun yanında geçmişe bir tapınım haline gelen düşsel tarih inancımızın yanında,…devamı