(@) - Raf

obey 2 months ago

terra nova (2011) “dinozor dizisi” diye başlayıp, aslında zaman yolculuğu, koloni yönetimi ve insan doğası üzerine kurulu bilimkurguya dönüşen, erken bitirilmiş büyük potansiyellerden biri. hikâye, aşırı nüfus ve çevre felaketleri yüzünden yaşanmaz hâle gelen 2149 dünyasında başlıyor. insanlığın son umudu…devamı

obey 2 months ago

Barbar Conan 3D

Marcus Nispel

2 Gönderi

Spoiler içeriyor conan the barbarian serisi aslında sanıldığı kadar uzun bir seri değildir. arnold schwarzenegger’in canlandırdığı conan karakteri yalnızca iki ana filmde karşımıza çıkar. buna rağmen fantastik sinemanın en büyük kült serilerinden biri olmayı başarmıştır. conan the barbarian (1982) robert e. howard’ın…devamıconan the barbarian serisi aslında sanıldığı kadar uzun bir seri değildir. arnold schwarzenegger’in canlandırdığı conan karakteri yalnızca iki ana filmde karşımıza çıkar. buna rağmen fantastik sinemanın en büyük kült serilerinden biri olmayı başarmıştır. conan the barbarian (1982) robert e. howard’ın yarattığı barbar savaşçıyı ilk kez beyaz perdeye taşıyan film. çocukken ailesi katledilen conan’ın kölelikten gladyatörlüğe, oradan da intikam yolculuğuna uzanan hikâyesini anlatır. bugün bile birçok kişi tarafından çekilmiş en iyi “kılıç ve büyü” filmi olarak kabul edilir. özellikle basil poledouris’in bestelediği müzikler, filmin atmosferinin ayrılmaz bir parçasıdır. arnold’un az konuşup daha çok bakışları ve fiziksel varlığıyla karakteri taşıması ise filmi unutulmaz yapan en önemli unsurlardan biridir. conan the destroyer (1984) ilk filme göre çok daha hafif, daha fantastik ve aile dostu bir maceraya dönüşür. conan bu kez sihirli bir görevi yerine getirmek için ekibiyle birlikte uzun bir yolculuğa çıkar. aksiyonu bol olsa da ilk filmin karanlık atmosferini ve felsefi tarafını büyük ölçüde geride bırakmıştır. bu yüzden hayranlar arasında genellikle ilk filmin gerisinde görülür. red sonja (1985) resmî olarak conan filmi değildir. ancak arnold schwarzenegger’in canlandırdığı kalidor karakteri, görünüşü ve tavırlarıyla conan’a o kadar benzer ki yıllarca serinin gizli üçüncü filmi gibi anılmıştır. hak sorunları nedeniyle karakterin adı conan olarak kullanılamamıştır. conan the barbarian (2011) jason momoa’nın başrolünde olduğu yeniden çevrim. arnold filmleriyle bağlantısı bulunmaz. karakteri baştan yorumlamaya çalışsa da ne gişede ne de eleştirmenlerden beklenen ilgiyi görebildi. bugün hâlâ çoğu conan hayranı için “gereksiz reboot” olarak anılır. the legend of conan yıllarca konuşulan ama bir türlü çekilemeyen devam filmi. amaç, yaşlanmış arnold schwarzenegger’i yıllar sonra tekrar conan olarak izleyiciyle buluşturmaktı. hikâyenin, tıpkı “logan” ya da “unforgiven” gibi yaşlanmış bir savaşçının son macerasını anlatması planlanıyordu. arnold projeye defalarca olumlu yaklaştı. ancak yapım sürecindeki hak sorunları, finansman problemleri ve stüdyo değişiklikleri nedeniyle proje iptal edildi. bugün fantastik sinemanın gerçekleşmeyen en büyük projelerinden biri olarak kabul edilir. bir not conan karakteri, çizgi romanlardan video oyunlarına, masaüstü rol yapma oyunlarından animasyonlara kadar onlarca farklı uyarlamaya sahip olsa da; sinemada hâlâ 1982 yapımı ilk filmin yarattığı etkiyi aşabilen bir yapım çıkmadı. belki de bunun sebebi, ilk filmin yalnızca bir macera filmi olmamasıydı. güç, intikam, kader ve barbarlığın medeniyet karşısındaki yerini anlatan destansı bir mit yaratmasıydı. Seri şu şekilde : — Conan the Barbarian – Arnold Schwarzenegger — Conan the Destroyer – Arnold Schwarzenegger — Red Sonja – Conan filmi değildir; Arnold Schwarzenegger, Conan’a çok benzeyen “Kalidor” karakterini oynar. - Conan the Barbarian – Jason Momoa. Serinin yeniden çevrimidir (reboot). Arnold filmleriyle aynı evrende geçmez ve hikâyeyi sıfırdan başlatır. Bir not daha; 2011’de Jason Momoa ile karakter yeniden sinemaya taşınsa da; fizik olarak Conan’a daha yakın bulunmasına rağmen, film zayıf senaryosu ve ruhsuz atmosferi nedeniyle Arnold Schwarzenegger’in 1982 yapımının gölgesinden çıkamadı. Bugün bile birçok hayran için “tek gerçek Conan” hâlâ Arnold’dur.

obey 2 months ago

Birinci Dünya Savaşı Tarihi

Basil Liddell Hart

1 Gönderi

Spoiler içeriyor 1 insan öldürerek yaklaşık 20 milyon insanın ölüm zincirini başlatan adam: Gavrilo Princip. 28 Haziran 1914 sabahı, Franz Ferdinand ve eşi Sophie, Hohenberg Düşesi, Saraybosna sokaklarında açık otomobille ilerliyordu. Amaç, Bosna’daki askeri tatbikatı ziyaret etmek ve resmi törenlere katılmaktı. Tarih…devamı1 insan öldürerek yaklaşık 20 milyon insanın ölüm zincirini başlatan adam: Gavrilo Princip. 28 Haziran 1914 sabahı, Franz Ferdinand ve eşi Sophie, Hohenberg Düşesi, Saraybosna sokaklarında açık otomobille ilerliyordu. Amaç, Bosna’daki askeri tatbikatı ziyaret etmek ve resmi törenlere katılmaktı. Tarih ise tesadüfen Sırplar için kutsal sayılan Vidovdan günüydü. Bu da milliyetçi grupların öfkesini artırıyordu. Suikast planını yapanlar, Sırp milliyetçisi gençlerden oluşan Mlada Bosna üyeleriydi. Silah ve lojistik desteğin bir kısmı ise Kara El adlı gizli örgüt içindeki bazı kişiler tarafından sağlanmıştı. Bu nedenle Princip’e doğrudan “Sırp ajanı” demek teknik olarak doğru değildir. Daha isabetli ifade, Bosnalı Sırp milliyetçisi ve Mlada Bosna üyesi olmasıdır. İlk suikast girişimi başarısız oldu. Bombayı atan saldırgan hedefi tutturamadı. Herkes olayın bittiğini düşündü. İşin tarihin akışını değiştiren kısmı ise bundan sonra yaşandı. Veliaht, yaralıları hastanede ziyaret etmeye karar verdi. Ancak şoföre yeni güzergâh tam anlatılmadı. Otomobil yanlış sokağa girdi, geri manevra yapmak zorunda kaldı ve tam da o sırada kaldırımda sandviç aldığı söylenen (sandviç kısmı kesin değildir, popüler bir şehir efsanesidir) Princip’in bulunduğu yerde durdu. Princip birkaç metre mesafeden iki el ateş etti. Bir kurşun Franz Ferdinand’ın boynuna, diğeri Sophie’nin karnına isabet etti. İkisi de kısa süre içinde öldü. Tek başına bu olay aslında dünya savaşı çıkarmaya yetmezdi. Fakat Avrupa o sırada barut fıçısıydı. - Avusturya-Macaristan, Sırbistan’a ültimatom verdi. - Rusya Sırbistan’ın yanında seferber oldu. - Almanya Avusturya-Macaristan’ı destekledi. - Fransa Rusya’nın yanında yer aldı. - Birleşik Krallık da ittifaklar nedeniyle savaşa girdi. Yaklaşık bir ay içinde Avrupa’nın neredeyse tamamı savaşın içindeydi. Dört yıl süren I. Dünya Savaşı sonunda yaklaşık 20 milyon insan öldü, milyonlarcası sakat kaldı, dört büyük imparatorluk çöktü (Osmanlı İmparatorluğu, Avusturya-Macaristan, Alman İmparatorluğu ve Rus İmparatorluğu), haritalar yeniden çizildi ve bu savaşın yarattığı ortam sonunda II. Dünya Savaşı’na kadar uzanan süreci hazırladı. Princip yakalandığında henüz 19 yaşındaydı. Avusturya-Macaristan hukukuna göre 20 yaşından küçüklere idam cezası verilemiyordu. Bu nedenle 20 yıl hapis cezası aldı. Ancak savaş bitmeden, 1918 yılında verem nedeniyle hapishanede öldü. Tarihin ironisi şudur: Milyonlarca insanın ölümüne giden zincirin ilk halkasını oluşturan kişi, ne bir devlet başkanıydı, ne bir generaldi, ne de büyük bir komutandı. Sadece cebinde bir tabanca taşıyan 19 yaşındaki bir gençti. Ama unutulmaması gereken önemli nokta şu: Gavrilo Princip tek başına 20 milyon insanı öldürmedi. O, zaten yıllardır büyük güç rekabeti, silahlanma yarışı, milliyetçilik ve karmaşık ittifak sistemi nedeniyle patlamaya hazır olan bir düzenin kıvılcımını ateşledi. Eğer o gün suikast gerçekleşmeseydi bile, birçok tarihçi Avrupa’da büyük bir savaşın başka bir krizle yine de çıkmasının kuvvetle muhtemel olduğu görüşündedir.

obey 2 months ago

sinemada “ayna kırma sahnesi” klişesinin düşündüğümüzden çok daha eski olması. çoğu kişi bu sahneyi tango & cash, conan the destroyer ya da daha yeni aksiyon filmleriyle hatırlıyor. oysa sinema tarihindeki kökeni neredeyse bir asır öncesine uzanıyor. “kahramanın aynaları tek tek…devamısinemada “ayna kırma sahnesi” klişesinin düşündüğümüzden çok daha eski olması. çoğu kişi bu sahneyi tango & cash, conan the destroyer ya da daha yeni aksiyon filmleriyle hatırlıyor. oysa sinema tarihindeki kökeni neredeyse bir asır öncesine uzanıyor. “kahramanın aynaları tek tek kırarak gerçek düşmanı bulması” fikri, aslında sinemanın en ikonik görsel anlatım tekniklerinden biridir. çünkü ayna; gerçek ile yanılsama, hakikat ile aldatmaca arasındaki çizgiyi temsil eder. düşman tek kişidir ama onlarca yansıması vardır. kahraman önce görüntüleri yok etmek zorundadır. bu fikrin ilk örneklerinden biri 1928 tarihli The Circus filmindeki ayna labirenti sekansıdır. elbette burada ölümcül bir çatışma yoktur; daha çok slapstick komedi kullanılır. ancak “aynalar arasında kaybolma” fikri sinemaya ilk kez bu kadar güçlü biçimde burada girer. 1947’de The Lady from Shanghai, orson welles’in çektiği meşhur final sahnesiyle işi bambaşka bir seviyeye taşır. sinema tarihinin en çok analiz edilen finallerinden biri olan bu sahnede karakterler birbirlerinin gerçek bedenini değil, sonsuz yansımalarını vururlar. kurşunlar aynaları paramparça ederken, gerçek ile yansıma birbirine karışır. 1973’te ise Enter the Dragon gelir ve bu klişeyi adeta ölümsüzleştirir. bruce lee’nin han ile yaptığı final dövüşünde rakibi sürekli aynaların arkasına saklanır. bruce lee sonunda çözümü aynaları tek tek parçalamakta bulur. bu sahne o kadar etkili olur ki daha sonra çekilen onlarca aksiyon filmine ilham verir. 1984 tarihli Conan the Destroyer filminde conan, büyücünün yarattığı sayısız görüntüyü bozabilmek için aynaları kırar. artık amaç yalnızca rakibi görmek değil, büyüyü ve illüzyonu ortadan kaldırmaktır. 1989’da Tango & Cash finalinde de benzer bir tercih yapılır. suç patronu aynaların arasında saklanır; kahramanlar gerçek hedefi bulabilmek için yansımaların oluşturduğu karmaşayı aşmak zorunda kalır. bundan sonra bu sahne neredeyse aksiyon sinemasının ortak dili hâline gelir. hong kong sinemasından hollywood’a, korku filmlerinden süper kahraman yapımlarına kadar sayısız film aynı fikri farklı biçimlerde kullanır. işin ilginç tarafı ise bu sahnenin yalnızca görsel olarak etkileyici olması değildir. aslında çok eski bir sembolizme dayanır. ayna, mitolojide ve edebiyatta çoğu zaman kimlik, ego, sahte benlik ve yanılsamanın simgesidir. aynayı kıran kahraman, aslında yalnızca camı değil; aldanmayı da kırmaktadır. bu yüzden bu sahne yıllardır eskimiyor. çünkü seyirci bilinçaltında yalnızca bir dövüş değil, “gerçeğe ulaşma” mücadelesi izliyor. bugün bir filmde biri aynaları tek tek kırmaya başladığında çoğumuz bunun yalnızca şık bir aksiyon sahnesi olduğunu düşünüyoruz. oysa arkasında yaklaşık yüz yıllık bir sinema geleneği ve onlarca filme ilham veren görsel bir miras bulunuyor.

obey 2 months ago

Kızıl Elma

Ziya Gökalp

3 Gönderi

Spoiler içeriyor Kızıl Elma, Türk ve özellikle Osmanlı siyasi-kültürel düşüncesinde ulaşılması gereken büyük hedefi, nihai ülküyü ve sürekli ilerleme idealini simgeleyen sembolik bir kavramdır. Tek bir şehir veya coğrafi nokta değildir; zamanla anlamı değişen, hareket eden bir idealdir. Kızıl Elma ne demektir?…devamıKızıl Elma, Türk ve özellikle Osmanlı siyasi-kültürel düşüncesinde ulaşılması gereken büyük hedefi, nihai ülküyü ve sürekli ilerleme idealini simgeleyen sembolik bir kavramdır. Tek bir şehir veya coğrafi nokta değildir; zamanla anlamı değişen, hareket eden bir idealdir. Kızıl Elma ne demektir? En basit tanımıyla: “Türklerin ve Osmanlıların ulaşmayı arzuladığı en büyük hedef, son ufuk, nihai fetih veya ideal.” Önemli nokta şudur: Kızıl Elma’ya ulaşıldığında yeni bir Kızıl Elma ortaya çıkar. Yani bu kavram, durağan değil, sürekli ileriye taşınan bir hedeftir. Kökeni nereden geliyor? Kavramın kökeni tam olarak bilinmemektedir. Tarihçiler arasında farklı görüşler vardır: * Bazıları Orta Asya Türk mitolojisine dayandığını düşünür. * Bazıları ise Bizans ve Roma imparatorluk sembollerinden etkilendiğini savunur. * Bir görüşe göre ise İstanbul, Roma veya büyük katedrallerin kubbelerindeki altın kürelerden (kızıl/altın elma benzeri küreler) esinlenmiştir. Kesin olan şey, Osmanlı döneminde kavramın siyasi ve askerî bir ideolojiye dönüşmesidir. Osmanlılar için Kızıl Elma neresiydi? Kızıl Elma’nın yeri dönemlere göre değişmiştir. 1. İlk dönem: İstanbul Osmanlı Beyliği’nin yükseliş döneminde en büyük hedef Constantinople yani İstanbul’du. 1453’te Fatih Sultan Mehmed İstanbul’u fethedince eski Kızıl Elma gerçekleşmiş oldu. Ancak hikâye burada bitmedi. 2. Yeni hedef: Roma İstanbul fethedildikten sonra birçok Osmanlı düşünürü için yeni Kızıl Elma: Roma oldu. Çünkü Roma, eski Roma İmparatorluğu’nun ve Hristiyan dünyanın sembolik merkeziydi. Fatih’in 1480’de İtalya’nın güneyindeki Otranto şehrini fethetmesi, bazı tarihçiler tarafından Roma seferinin ilk aşaması olarak yorumlanır. Fatih ölmeseydi Roma üzerine büyük bir sefer düzenleyebileceği sıklıkla tartışılır. Yeniçeriler arasında Kızıl Elma Yeniçeriler sefere çıkarken: “Kızıl Elma’da görüşürüz.” ifadesini kullanırlardı. Bu söz: “Büyük hedefe doğru gidiyoruz.” anlamına geliyordu. Kızıl Elma’nın tam yeri neden belli değil? Çünkü kavram sembolikti. Döneme göre Kızıl Elma şu şehirler olarak görülmüştür: * Constantinople * Rome * Vienna * Budapest * Belgrade Fakat hiçbir zaman tek bir şehirle sınırlı kalmamıştır. Modern dönemde 19. ve 20. yüzyılda kavram yeniden yorumlandı. Özellikle Ziya Gökalp ve Türk milliyetçisi düşünürler Kızıl Elma’yı: Türk dünyasının birlik ve yükseliş ideali olarak yorumladılar. Gökalp’in ünlü sözü: “Vatan ne Türkiye’dir Türklere ne Türkistan; Vatan büyük ve müebbet bir ülkedir: Turan.” düşüncesiyle Kızıl Elma arasında güçlü bir bağ kurulmuştur. Tarihçilerin genel değerlendirmesi Kızıl Elma: * Bir şehir değildir. * Bir fetih planı değildir. * Değişen ve sürekli ileri taşınan bir idealdir. * Osmanlılarda evrensel hâkimiyet düşüncesinin sembollerinden biridir. Bu nedenle tarihçiler Kızıl Elma’yı çoğu zaman: “Sürekli uzaklaşan son hedef” veya “Türk-Osmanlı cihan hâkimiyeti idealinin sembolü” olarak tanımlarlar.

obey 2 months ago

Cem Sultan Bir Osmanlı Prensinin Trajik Öyküsü

Jean-Marie Chevrier

1 Gönderi

Spoiler içeriyor osmanlı tarihinin en ironik hikâyelerinden biri, fatih’in oğlu cem sultan’ın soyunun avrupa’da hristiyanlaşmasıdır. cem sultan’ın oğlu şehzade murad, babasının avrupa’daki sürgün yılları nedeniyle osmanlı’dan kopmuş, daha sonra katolikliği kabul ederek “pierre” adını almıştır. böylece osmanlı hanedanının bir mensubu resmen hristiyan…devamı

obey 2 months ago

kızılderililer sonbaharda yeni seçilen kabile büyücüsüne gitmiş ve kışın soğuk geçip geçmeyeceğini sormuşlar. modern dünyanın adetleriyle yetişmiş genç büyücü eskilerin sırlarından bihabermiş ve ve kışın nasıl geçeceği konusunda hiçbir fikre sahip değilmiş. ne olur ne olmaz, işi sağlama alayım diye…devamı

obey 2 months ago

Sartre, Heidegger ve Camus bir bara girerler. Sartre derin bir iç çekip der ki:** *"Hayatın hiçbir anlamı yok, her şey bomboş. Garson, bana bir bira ver!" Heidegger ekler:** *"Asıl mesele 'Varlık'ın kendisidir ama o da Hiçlik'te gizlidir. Garson, bana da…devamı

obey 2 months ago

`rocky serisi` – `kalbinle dövüştüğünde her` `şey mümkün` 1976'da `john g. avildsen`'in yönetmenliğinde beyazperdeye gelen `rocky`, aslında `hollywood'un değil, hayallerin` `yazdığı bir hikâyeydi`. senaryoyu yazan ve başrolde oynayan `sylvester stallone`, o dönem cebinde doğru dürüst para bile olmayan genç bir…devamı`rocky serisi` – `kalbinle dövüştüğünde her` `şey mümkün` 1976'da `john g. avildsen`'in yönetmenliğinde beyazperdeye gelen `rocky`, aslında `hollywood'un değil, hayallerin` `yazdığı bir hikâyeydi`. senaryoyu yazan ve başrolde oynayan `sylvester stallone`, o dönem cebinde doğru dürüst para bile olmayan genç bir oyuncuydu. senaryoyu yazarken `köpeğini satacak kadar çaresizdi`, ama içinde taşıdığı inat ve ruh, karaktere doğrudan geçti. `rocky balboa`, `philadelphia`'nın arka sokaklarında yaşayan, `kimsesiz`, `kabadayımsı` ama aslında `kırılgan` bir `boksördü`. umutsuzken önüne çıkan bir fırsatla, dünya şampiyonu `apollo creed`'le maça çıkar. ama film bir zafer hikâyesi değildir. `rocky` maçı kazanmaz, ama kendini ispatlar. o ringde ayakta kalmak, sisteme karşı bir başkaldırıdır. “`kim olduğunu göstermek istiyorum`” der, çünkü bu film zaferin değil, direnişin filmidir. serinin ikinci filmi `rocky ii `(1979), yine `avildsen`'in koltuğu bırakmasıyla `stallone` tarafından `hem yazıldı hem yönetildi`. `rocky`, ilk maçın ardından halkın sevgilisi olur ama hâlâ fakirdir, sistem ona şöhret verse de istikrar vermez. `apollo` ile `rövanş` kaçınılmaz olur. bu kez `rocky` sadece ringde değil, sokakta, evde, kendi içinde savaşır. filmin sonundaki “`adrian, başardım!`” repliği sinema tarihine kazınırken, bu zafer bir yumruğun değil, bir ruhun galibiyetidir. `rocky iii` (1982), `stallone`'un `yönetmen` koltuğunu devraldığı ikinci film olur. bu defa başarı ve şöhret `rocky`'yi konforlu yapmıştır. tam da bu yüzden `clubber lang` (`mr. t`) gibi öfkeli, karanlık bir rakip karşısında darmadağın olur. eski düşmanı `apollo creed`, bu filmde `rocky'nin antrenörü` olur. yani düşman, artık kardeşe dönüşür. `rocky` yeniden öğrenmek, kendini sil baştan kurmak zorundadır. bu filmde zafer, yalnızca bir dövüş değil, egoyu yenmek anlamına gelir. 1985'te gelen `rocky iv`, serinin politik alt metni en açık olan filmidir. `stallone`'un `yönettiği` bu filmde `rocky`, sovyet boksörü `ivan drago` (`dolph lundgren`) ile karşı karşıya gelir. `drago`'nun `ringde apollo'yu öldürmesi`, `bir intikam dövüşünü` başlatır. film, `abd-sovyet` rekabetini ringe taşır ama `rocky`'nin `rusya`'nın ortasında antrenman yapması, sistem değil insan hikayesi anlatır. `drago bir makine gibiyken`, `rocky doğaya dönerek ruhuyla hazırlanır`. finalde rocky'nin yaptığı konuşma, `soğuk savaş` ortamında bile barışçıl bir ses olur: “`değişim mümkün.`” `rocky v `(1990), serinin en az sevilen ama duygusal anlamda en gerçek filmidir. `john g. avildsen` yeniden yönetmen koltuğundadır. `beyin` `travması geçiren` `rocky`, `ringlere veda eder.` fakirliğe geri döner. sahip olduğu her şeyi yitirirken, bir zamanlar kendisi gibi olan genç `tommy gunn`'a `antrenörlük yapar.` ama şöhret, sadakati ezer. `rocky`'nin sokak ortasında eski öğrencisiyle yumruk yumruğa dövüştüğü final sahnesi, gösterişli değil ama içten bir hesaplaşmadır. bu film, `şöhretin kirini gösterir.` 2006'da `rocky balboa` ile `stallone` yeniden hem `yazar hem yönetmen` olarak geri döner. yaşlanmış, eşini kaybetmiş, oğluyla kopuk ilişkiler içinde, `restoran işleten` bir `rocky` görürüz. ama içindeki o yumruk atma arzusu hala dinmemiştir. medya kurgu bir dövüş teklif eder: `emekli rocky`, şampiyon `mason dixon`'la gösteri maçına çıkar. bu film, yaşlanmaya, unutulmaya, kenara atılmaya karşı bir duruştur. “`hayat ne kadar sert` `vurduğun değil, yediğin yumruğa` `rağmen ayakta kalabilmendir`” cümlesi, artık `rocky`'nin değil, `stallone`'un `hayat felsefesi gibidir.` seri 2015'te `ryan coogler`'ın yönettiği `creed` ile başka bir evreye geçer. bu kez başrolde `michael b. jordan` vardır. o, `apollo creed'in evlilik dışı oğludur.` `rocky` artık yaşlanmıştır ama onun bilgeliği, `donnie creed`'i şekillendirir. bu film, `bir bayrak devridir`. `rocky` `artık bir figür değil`, `bir mirastır`. `creed` ii (2018) ile hikaye `drago` ailesiyle kesişir, `creed`'in babasını öldüren adamın oğluyla dövüşmesi, `geçmişle yüzleşmektir.` ....`adrriaannn !!!..`. `rocky` serisi, `dövüş filmlerinin ötesinde`, `bir adamın hayata yumrukla` `değil kalbiyle tutunmasının hikâyesidir`. herkes `rocky` gibi hisseder bir gün: kimsenin şans vermediği, kaybetmesi beklenen, ama yine de ayağa kalkıp bir raund daha isteyen biri… işte o yüzden bu seri zamansızdır. `çünkü hayat hep sert vurur.` `acı yok rocky!`

obey 2 months ago

konuşacaksan; kibarca konuş. (bakara/83) gerçeği konuş. (ali imran/27) adaleti konuş. (enam/152) zarifce konuş. (isra/23) dürüst konuş. (isra/28) nazikçe konuş. (isra/28) yumuşak dilli konuş. (taha/44) yalansız konuş. (hac/30) anlamlı konuş. (mü'minun/3) düzgün konuş. (ahzap/70)