Keşfet - Raf

Neden daha önce izlememişim dediğim bir çalışma bazı yerlerinde sesini kısarak kulağımı kapayarak izlesem de gerçekten çok iyiydi kötü bir yanı var bir yerde kendini tekrar etmeye başladı konu sürekli aynı yerde dolandı durdu ilerlemesi bir türlü oralarda sıkıldım ama…devamı

beyyyzaaa 2 months ago

3 Cisim Problemi

David Benioff

76 Gönderi

Dizi bilim kurgu tarzında bir yapım bazı kısımları yavaş ilerliyor gibi görünse de konusu oldukça ilgi çekici 3 cisim problemi üzerine çalışan bir ekip var bunun imkanını ve imkansızlığının üzerine konu ilerliyor ve dünya dışı yaşamın var olduğu yönünde olaylar…devamı

nolanmp 2 months ago

Başlangıç

Christopher Nolan

413 Gönderi

Inception benim için sadece rüyaların içinde geçen bir film olarak kalmadı. Filmi izlerken ilk başta olayın kendisine odaklanıyorsunuz. Rüyaya giriyorlar, birilerinin zihninden bilgi almaya çalışıyorlar, farklı planlar yapılıyor, sürekli yeni kurallar ortaya çıkıyor. Ama film ilerledikçe aslında anlatılan şeyin bundan…devamıInception benim için sadece rüyaların içinde geçen bir film olarak kalmadı. Filmi izlerken ilk başta olayın kendisine odaklanıyorsunuz. Rüyaya giriyorlar, birilerinin zihninden bilgi almaya çalışıyorlar, farklı planlar yapılıyor, sürekli yeni kurallar ortaya çıkıyor. Ama film ilerledikçe aslında anlatılan şeyin bundan çok daha büyük olduğunu fark ediyorsunuz. Bana göre Inception’ın en güzel tarafı da tam olarak bu. Size sürekli bir şey anlatırken aynı zamanda kafanızın içinde başka sorular oluşturuyor. Filmin konusu ilk bakışta biraz karmaşık gelebilir.Çünkü Nolan izleyicinin elinden tutup her şeyi tek tek açıklamak yerine, bazı şeyleri bizim anlamamızı istiyor. Özellikle rüyaların nasıl çalıştığı, zamanın nasıl değiştiği ve insanların birbirlerinin rüyalarına nasıl müdahale edebildiği gibi konular ilk başta biraz kafa karıştırabiliyor. Fakat film ilerledikçe bu karmaşıklığın aslında rastgele olmadığını anlıyorsunuz. Bence filmin en başarılı olduğu noktalardan biri atmosferi. Rüya kavramını kullanmasına rağmen film tamamen fantastik bir havaya bürünmüyor. Tam tersine, birçok sahnede gerçek ile rüya arasındaki sınır o kadar ince işlenmiş ki insan ister istemez gördüklerine şüpheyle bakmaya başlıyor. Filmin dünyası bana biraz satranç tahtasını hatırlattı. Her şeyin bir kuralı var. Bir hamle yaptığınızda başka bir şey etkileniyor,bir yerde yapılan bir hareket başka bir yerde sonuç doğurabiliyor. Bu yüzden filmi sadece olayları takip ederek izlemek bazen yeterli olmuyor. Küçük ayrıntılara da dikkat etmek gerekiyor. Ama benim için Inception'ın asıl güçlü tarafı aksiyon veya bilimkurgu kısmı değil. Filmin altında sürekli insanın kendi zihniyle olan mücadelesi var. İnsan bazen kendi düşüncelerinin içinde öyle kaybolabiliyor ki dışarıdan bakıldığında gerçek ile zihninin oluşturduğu şeyleri ayırmak zorlaşabiliyor. Film bunu çok etkileyici bir şekilde kullanıyor. Özellikle Cobb karakterini bu açıdan oldukça başarılı buldum. Cobb klasik anlamda görevini yapan ana karakter gibi değil. Onun kişisel geçmişi ve yaşadığı şeyler, yaptığı işin önüne geçmeye başlıyor.Leonardo DiCaprio'nun oyunculuğunu da bu yüzden beğendim. Cobb'u sürekli aşırı duygusal veya sürekli güçlü bir karakter olarak oynamıyor. Karakterin içinde bir ağırlık var. Bazı sahnelerde hiçbir şey söylemese bile yüzündeki ifadeden bir şeylerin yolunda olmadığını anlayabiliyorsunuz. Bence bu, filmin duygusal tarafını güçlendiriyor. Filmin görsel tarafına gelirsek, burada gerçekten söyleyecek çok şey var. Bazı sahnelerde bunu nasıl çekmişler diye düşündüm. Özellikle mimarinin ve mekanların kullanımı çok başarılı. Rüya fikrini sadece hikâyede anlatmakla kalmayıp görüntünün kendisine de yedirmişler.Şehirlerin, binaların ve mekanların normalde mümkün olmayacak şekillerde kullanılması filme çok farklı bir hava katıyor. Fakat bence görsellik hiçbir zaman sadece gösteriş olsun diye kullanılmıyor. Görüntüler çoğu zaman filmin anlatmak istediği düşünceyi destekliyor. Filmin müzikleri de ayrıca çok başarılı. Hans Zimmer'ın müzikleri filme inanılmaz bir gerilim katıyor. Bazı sahnelerde müzik başlamadan önce bile bir şeylerin yaklaşmakta olduğunu hissediyorsunuz. Müzik yükseldikçe insanın içindeki stres de yükseliyor.Zaten Zimmer bu konuda Oscar alan birisi olduğu için etkilenmemek elde değil. Tabii ki Inception'ın aksiyon tarafı da oldukça iyi. Çatışmalar, kovalamacalar ve zamanla yarışılan bölümler filmi canlı tutuyor. Fakat benim hoşuma giden şey, aksiyonun filmin ana fikrinin önüne geçmemesi. Sadece hızlı ve heyecanlı olsun diye yapılmış gibi durmuyor.Filmin temposu ilginç. Bazı bölümlerde uzun uzun karakterleri ve kuralları öğreniyoruz. Sonrasında ise film bir anda hızlanıyor. Bu nedenle ilk yarısı bazı insanlara biraz yavaş gelebilir. Fakat ikinci yarıda bütün o anlatılan şeylerin neden gerekli olduğunu daha iyi anlıyorsunuz. Bazı filmler bittiğinde her şey açıklanır ve film kapanır. Inception ise bittikten sonra kafamızda devam ediyor. Film hakkında düşündükçe başka yorumlar yapabiliyorsunuz. Bir sahneyi farklı şekilde değerlendirebiliyorsunuz.Bence iyi filmin özelliklerinden biri de bu.İyi bir film sadece izlediğiniz iki saat boyunca sizi eğlendiren film değildir. Bazen film bittikten sonra bile aklınıza geliyorsa, üzerine düşünüyorsanız ve başka insanlarla tartışmak istiyorsanız bir şeyleri doğru yapmıştır. Sonuç olarak Inception benim gözümde sadece iyi bir bilimkurgu filmi değil. Aynı zamanda psikolojik tarafı olan, izleyiciyi düşünmeye zorlayan ve tekrar izledikçe farklı ayrıntılar fark ettirebilen bir film.

eminecnur 2 months ago

Mare of Easttown

Brad Ingelsby

27 Gönderi

IMDb puanı ve çevremden gelen tavsiyeler üzerine izlediğim bir dizi. Polisiye/suç türünde oldukça sürükleyici olduğunu söyleyemem belki de bu türde daha iyilerini izlediğim için bende bıraktığı etki bu şekilde. Kate Winslet’i yıllar sonra yeniden izlemek güzeldi. Oyunculuğu gerçekten harika olsa…devamı

adamgibiadamiz 2 months ago

Son Bir Macera

Genndy Tartakovsky

2 Gönderi

Berbat bir animasyondu. Öyle bilmeden açtım neyseki 10 dakikada bitirdim. Ya animasyona bile lgbt sokuyorsun ne rezilsiniz gerçekten. 10/1

seyitergul 2 months ago

Siyer Romanları

Beyza Ayik

1 Gönderi

Spoiler içeriyor Siyer Romanları, bir yüksek lisans tezinin kitap hâline getirilmiş şeklidir. Eserde, 1980 sonrasında Türkçede yazılmış veya Türkçeye çevrilmiş elli siyer romanı incelenmektedir. Kitap iki bölümden oluşmaktadır. İlkinde romanlar siyer ilmi, ikincisinde roman tekniği ve edebî değer bakımından incelenmektedir. Yazarın temel…devamıSiyer Romanları, bir yüksek lisans tezinin kitap hâline getirilmiş şeklidir. Eserde, 1980 sonrasında Türkçede yazılmış veya Türkçeye çevrilmiş elli siyer romanı incelenmektedir. Kitap iki bölümden oluşmaktadır. İlkinde romanlar siyer ilmi, ikincisinde roman tekniği ve edebî değer bakımından incelenmektedir. Yazarın temel amacı, “Siyerin romanı yazılır mı?” tartışmasından ziyade, “Yazılırsa nasıl yazılmalı, nasıl yazılmamalıdır?” sorusuna cevap verebilmektir. Kitabın girişinde şu ifadelerle belirtilmektedir: “Siyer’in sahih bir tarih zeminine dayandırılması şartıyla edebî formlar aracılığıyla aktarılabileceğini savunuyoruz. Dolayısıyla çalışmamızın amacı, yanlış örnekler üzerinden hareketle ‘Siyer’in romanı olmaz’ şeklinde bir yargıya varmak değil; aksine, bu yanlış örneklerdeki eksiklikleri tespit ederek daha nitelikli siyer romanlarının yazımına katkı sağlamaktır.” Kanaatimce problemlerin önemli bir kısmı iki temel sebepten kaynaklanmaktadır: Bilgisizlik ve kasıtlı tercih. Bilgisizlik; dönemi yeterince tanımamak, kaynak kullanımındaki eksiklikler ve roman tekniğine ilişkin yetersizlikler şeklinde karşımıza çıkmaktadır. Kasıtlı tercihler ise fikrî ve ideolojik kaygılar ile daha fazla okuyucuya ulaşma arzusu gibi farklı saiklerden kaynaklanmaktadır. I. Bilgisizlikten Kaynaklanan Problemler Kitapta siyer ilmi açısından tespit edilen birçok problemin temelinde bilgi eksikliği bulunmaktadır. Dönemi tanımamak, kaynak kullanmayı bilmemek ve roman tekniğine yeterince hâkim olmamak, birçok hatanın ortak sebebidir. Kaynak Kullanımından Doğan Problemler İlgili eserlerin yazarları zayıf ya da uydurma rivayetlere başvurmakta, zaman zaman kurgularını bunlar üzerine inşa etmektedirler. Romanlarda irhâsât üzerinde fazla durulmakta; Hz. Muhammed için, herkesin dört gözle beklediği, peygamber olacağı herkesçe bilinen bir şahsiyet algısı oluşturulmaktadır. Oysa yüzeysel bir siyer okuması bile ilk davet döneminde durumun tam tersi olduğunu gösterir. Bilgi eksikliğinin bir başka sonucu, tarihî olayların ve rivayetlerin yeterince tenkit edilmeden aktarılmasıdır. Böylece zayıf rivayetlerle desteklenen veya tamamen kurguya dayanan anlatılar okuyucu tarafından tarihî bir gerçeklik gibi algılanabilmektedir. Rahip Bahira ve Garanik kıssaları buna örnek verilebilir. Dönemi ve Kültürü Yeterince Tanımamaktan Doğan Problemler Dönemin tarihî ve kültürel atmosferinin yeterince yansıtılamaması da önemli bir problemdir. Siyer romanı, okuyucuyu o dönemin içerisine taşıyabilmelidir. Nitekim “Başarılı bir siyer romanı yazmak için dönemin doğru okunup iyi analiz edilmesi gerekir…” Günümüzün düşünce kalıpları, aile anlayışı ve konuşma biçimleri Peygamber dönemine taşınmakta; böylece tarihî gerçeklikle bağdaşmayan anakronik anlatımlar ortaya çıkmaktadır. “Hz. Hatice’nin ‘Mekke’nin ilk iş kadını’ olarak tanıtılması, Hz. Hatice’nin yoğun bir iş programı gününe, saç ve cilt bakım uzmanı Ümmü Züfer tarafından hazırlanması, Hz. Hatice’nin ‘şirketlerinin’ başına Hz. Muhammed’i yönetici olarak getirmek istemesi” gibi örnekler günümüz düşünme biçiminin ürünüdür. Roman Tekniğine İlişkin Yetersizlikler Kitabın ikinci bölümünde roman tekniği bakımından da önemli eksiklikler ortaya konmaktadır. Sürekli bilgi verme çabası birçok eserde edebî anlatımın önüne geçmiş, yazarın ifadesiyle bir vaaz üslubuna dönüşmüş; üslubu öne çıkarma gayreti ise zaman zaman yapay bir dile dönüşmüştür. “Yazarların, eserlerinde estetik bir dil kullanma arzuları, belli bir noktadan sonra roman içinde ‘zorlama’ metinlerin oluşmasına neden olmuştur.” Bazı eserlerde tarihî atmosfer oluşturma amacıyla aşırı derecede Osmanlıca kelimelere yer verilmesi de dikkat çekmektedir. “Baban şecayay-ı âliyeyle muttasıf bir zattır. Şu Cezîretü’l-Arap’ta onun gibi muhteşem bir insan daha olmadı, olamaz.” ; “Ya Rab garibem, bîkesem, zâifem, nâtüvânem, alîlem, âcizem…” Bu dil, tarihî atmosfer kurmaktan ziyade, ironik biçimde söylemek gerekirse, “tûtî-i mucize-gûyem” seviyesinde bir Osmanlıca yoğunluğu hissi uyandırabilmektedir. II. Kasıtlı Tercihlerden Kaynaklanan Problemler Kitapta tespit edilen problemlerin bir kısmı bilgi eksikliğiyle açıklanabilecek nitelikteyken önemli bir kısmı bilinçli tercihlerin ürünüdür. Bu tercihler; fikrî ve ideolojik kaygılar ile daha fazla okuyucuya ulaşma arzusu olmak üzere iki başlıkta değerlendirilebilir. Fikrî ve İdeolojik Kaygılar Bunlardan ilki, oryantalist eleştiriler karşısında modern bir peygamber ve İslam tasavvuru ortaya koyma çabasının ürünü olan modernist yaklaşımlardır. İkincisi bunun tam tersi yöndeki gelenekçi ve modernite karşıtı yaklaşımlardır. Bir başka yansıma ise Şiî düşüncedir. Modernist Yaklaşımlar Bu yaklaşım, tarihî gerçekliği ikinci plana iterek modern dönemin kabullerini Peygamber dönemine taşıyabilmektedir. Özellikle kölelik ve kadınlar üzerinden yapılan değerlendirmelerde, modern dünyanın değer yargılarıyla şekillenen bir tarih okumasının siyer romanlarına yansıdığı ifade edilmektedir. Bir örnekte Hz. Âişe’ye şunlar söyletilmektedir: “Ey Kadınlar Topluluğu! ... Asli göreviniz İslam’ı anlamak, yaşamak ve yaymaktır. Gelecek nesilleri siz eğiteceksiniz. Uyanık olun, kadınlık onuruna sahip çıkın ve hürriyeti yalnızca Allah’a kullukta arayın.” Bu ifadeler Hz. Âişe’nin olmaktan çok günümüz kadın hareketleri tarafından dillendirilen bir çağrıya benzemektedir. Hz. Peygamber’in Hz. Zeyd’i azat etmesinin sebebini kölelik karşıtlığı olarak göstermek de modernist refleksle açıklanabilir. Böylece tarihî gerçeklik açıklanmak yerine bugünün değerleri geçmişe taşınarak yeni bir kurgu inşa edilmektedir. Gelenekçi ve Modernite Karşıtı Yaklaşımlar Modern yaklaşımları reddetme düşüncesiyle hareket eden bazı eserlerde, günümüzde doğru kabul edilen muhafazakâr anlayışlar Hz. Peygamber’in hayatına taşınmakta ve onun sünneti gibi sunulmaktadır. Böylece modernizme karşı çıkma gayreti, tarihî gerçekliği gölgeleyen farklı bir idealizasyon üretmektedir. Kadın haklarını öne çıkaran modernist reflekse karşılık burada kadınları evinin hanımı olmaya ikna çabası vardır: “Evlilikte kadın itaatkâr, erkek de kibar ve yumuşak olursa mutluluk olurdu”, “Ev, kadının mihrabıydı…” Bir tarafta zor zamanlarda ortaya çıkan bereket ve sofra mucizeleri, diğer tarafta fakirliği adeta tavsiye eden bir peygamber profili aynı eserin içinde yer alabilmektedir. Burada idealize etme çabasının çıkmazlarını görmekteyiz; gerçeklikten kopmak kaçınılmaz hâle gelmektedir. Şiî Düşünceyi Yansıtan Yaklaşımlar Bu tür romanlarda Hz. Ali merkeze alınmakta; özellikle Gadir-i Hum ve Kırtâs hadiselerine geniş yer verilerek Hz. Ali’nin haksızlığa uğradığı anlatılmaya çalışılmaktadır. Hz. Ali ve Ehl-i Beyt kahramanlaştırılırken diğer halifelerin geri planda bırakıldığı, zaman zaman tahkir edildiği örnekler de bulunmaktadır. Nitekim kitapta verilen bir örnekte “…Ebû Bekir, en yakın arkadaşı olan Ömer’in üstün gayretleri ve uyguladığı şeytanî planlar sonucunda hilafet makamına oturmuştu nihayet.” denilmektedir. Örneğin taraflılığı bir yana, sert üslup bu yaklaşımın boyutunu göstermektedir. Dikkat çekici bir örnek, Hz. Ali ile Hz. Fâtıma’nın evliliğinin anlatıldığı bir romanda karşımıza çıkmaktadır. Eserde Allah Teâlâ’nın Hz. Peygamber’e Hz. Fâtıma için “dünür olduğu” şeklinde kurgulanan anlatım, kutsallaştırmanın boyutunu göstermektedir. Ön kabullerin meşruiyet aramasına veya mezhep eğilimlerine dayanan bu tür yaklaşımların önüne geçmeyi mümkün görmemekle beraber çözümün iyi örnekleri yaygınlaştırmak olduğu kanaatindeyim. Daha Fazla Okuyucuya Ulaşma Arzusu Bir diğer husus, daha fazla okuyucuya ulaşma kaygısıyla yapılan tercihlerdir. İçerikte, mucize anlatılarının olağanüstü boyutlara taşınması ve duygusal yönü güçlü sahnelere ağırlık verilmesi dikkat çekmektedir. Özellikle bereket mucizeleri, okuyucuda hayranlık uyandırmayı hedefleyen bir üslupla aktarılmaktadır. Üslupta ise duygusallığın zaman zaman ölçüyü aştığı görülmektedir. Yazarın örnek olarak verdiği “Öyleyse Muhammed (sav)’i yaşamalıyım ve onda kaybetmeliyim kendimi.” şeklindeki ifade, sınırları zorlayan bir sevgi ifadesi olarak değerlendirilmektedir. Dikkat çekici bölüm başlıkları, yoğun duygusal anlatımlar ve dramatik dil de okuyucunun ilgisini canlı tutmaya yönelik tercihlerdir. Edebî eserlerde okuyucuyu etkileme arzusu tabiidir. Ancak bu kaygının tarihî gerçekliğin ve siyerin önüne geçmesi temel problemlerden biridir. Sonuç ve Genel Değerlendirme Verilen örneklerden anlaşılacağı üzere, siyer romanlarında yazarlar Hz. Peygamber’i ve yaşadığı dönemi olduğu gibi tanıtmaktan ziyade kendi peygamber ve dönem tasavvurlarını romanlarına söyletmektedirler. Bu durum bazen bilgi eksikliğinden, bazen de bilinçli tercihlerden kaynaklanmaktadır. Bu eserden hareketle ulaştığım kanaat şudur: Siyeri sanatın imkânlarıyla anlatabilmek için iki temel yetkinliğe ihtiyaç vardır. Bunlardan ilki, o dönemi bilmek; ikincisi ise o dönemi anlatabilmektir. Ancak bu iki yetkinlikten önce gelen bir mesele vardır ki o da amaçtır. Doğru bir amaçla yola çıkılmadığı sürece, sahip olunan ilmî veya edebî birikim tek başına yeterli olmayacaktır. Buna karşılık, Hz. Peygamber’i ve yaşadığı dönemi olduğu gibi ortaya koymayı amaçlayan bir yaklaşım, bu iki yetkinlikle birleştiğinde hem siyer ilmine hem de edebiyatımıza değer katacaktır. Hz. Peygamber’in hayatını ve İslam’ın ilk tebliğ dönemini roman veya başka bir sanat aracıyla ortaya koyma çabasını şahsen kıymetli buluyorum. Bu çabalara karşı çıkılmasından ziyade desteklenmesi gerektiği kanaatindeyim. Bu noktada Çağrı filminin yarattığı etkiyi örnek gösterebiliriz. Aynı başarının roman aracılığıyla da sağlanabileceği kanaatindeyiz. Siyer Romanları adlı eser de bu noktada önemli bir boşluğu doldurmaktadır. Mevcut örneklerin neden istenilen seviyeye ulaşamadığını ortaya koyması bakımından dikkat çekici ve yol gösterici bir çalışmadır. Kitapta ortaya konan problemler, siyer romanı yazımındaki hataları görmemiz ve doğru yöntemleri kullanabilmemiz açısından önemli bir kılavuz niteliğindedir.

erenesto 2 months ago

Aşk Yaşama Çok Uçuk

Ali Teoman

1 Gönderi

🍁 Sessizliğin karanlık bağrından doğan bir kıvılcım, gitgide bir kora, bir ateşe dönüşecek, yavaş yavaş ikisinin de ruhlarını saracaktı. Kopmaz bir bağ ile bağlanacaklardı birbirlerine. Yazgıydı bu. Her önüne çıkanı yıkıp savuran yaşamın fırtınası, bu iki yalnız insanı bir araya…devamı

a.ismayilovaa 2 months ago

Benim Adım Khan

Karan Johar

45 Gönderi

Çok güzel bir film. Aslında insanlık dinimizle ilgili değildir. Hiç bir din kötü değildir kötü olan ve iyi olan insanlardır.

temirc 2 months ago

İncir Reçeli

Aytaç Ağırlar

127 Gönderi

2026 (109. Film) "İnsan şansını fazla zorlamamalı." Raf'tan beni takip edenler bilir ki ülkemizin yaptığı dizi ve filmlere karşı biraz önyargılıyım. Bunun ana sebebi de hem oyunculuklar hem de popüler kültüre gereğinden fazla hizmet eden yapımlar ortaya çıkartmamız. "İncir Reçeli"…devamı2026 (109. Film) "İnsan şansını fazla zorlamamalı." Raf'tan beni takip edenler bilir ki ülkemizin yaptığı dizi ve filmlere karşı biraz önyargılıyım. Bunun ana sebebi de hem oyunculuklar hem de popüler kültüre gereğinden fazla hizmet eden yapımlar ortaya çıkartmamız. "İncir Reçeli" filmini ise yıllardır merak ediyordum ve şans vermek istedim. Beğenip beğenmediğim konusuna gelmeden önce filmi izlemeyenler için kısa bir konu özeti geçmem gerekirse: Metin bir senaryo yazarıdır. Her akşam aynı bara takılır, basit bir hayatı vardır. Bir gün Duygu ile tanışır ve Duygu Metin'in hayatında çok önemli bir yere sahip olur. Ancak ikilinin elinde olmayan birtakım engeller vardır. Bakalım karakterlerimizin hayatı nereye yönelecek? Beğenip beğenmeme konusunda yapım beni pek tatmin etmedi. Halil Sezai'nin oyunculuğunun yer yer sırıttığını düşünüyorum. Melike Güner ve Sinan Çalışkanoğlu ise ortalama performanslara sahiplerdi. Film ile ilgili fark ettiğim bir detay filmde alkolün ekran süresiydi. Son iki senedir yüzlerce yabancı film izlemiş biri olarak bu denli alkole yer verilen bir yapım daha hatırlamıyorum. Bir zaman sonra artık bira şişelerinden baya baya bunaldım. İkilinin kimyası ve hikayenin duygusallığı da bana ne yazık ki geçmedi. İlişki oldukça yapay hissettirdi, hikaye beni içine çekemedi. Günün sonunda bu hikayede yanan Erol (Sinan Çalışkanoğlu) ve Lisa (Barbara Lourens) oldu. Halil Sezai'nin birkaç yıl önce bir olayı oldukça ses getirmişti ne olduğunu tam hatırlamasam da. Tek hatırladığım şarkılarıyla zaman zaman dinlediğim sanatçının o olayla bendeki saygısını yitirmesiydi. Bu filmde en beğendiğim kısım da yine şarkısından yola çıkarak "İsyan" şarkısını söylediği kısımdı. İsyan şarkısının da elbette filmin patlamasında etkisi olmuş. İncir reçeli isim seçimi de gayet başarılı bir tercih ancak benim nezdimde tam 6.5 puan alabilecek çerezlik bir film. Maalesef uygulamada yuvarlayarak 7 puan vermek zorunda kaldım. Fakat kesinlikle 7 puanı hak eden bir yapım değil. 6.5/10 Film Hakkında İlginç Detaylar (Spoiler Uyarısı) 1- Filmin yönetmeni ve senaristi Aytaç Ağırlar, senaryoyu aslında 2000'li yılların ortasında bir tiyatro oyunu ve kısa metraj taslağı olarak kaleme almış; yapımcılardan ret yanıtları alınca projeyi uzun metraj sinema filmine dönüştürmüştür. 2- Halil Sezai Paracıkoğlu, filmde seslendirdiği ve Türkiye çapında müzik listelerini altüst eden "İsyan" şarkısını aslında film çekilmeden yıllar önce bestelemiş, ancak yapımcılar şarkının filmle birlikte piyasaya sürülmesini uygun görmüştür. 3- Film projesi için yapım şirketi bulunamaması üzerine yönetmen Aytaç Ağırlar ve ekibi, bütçeyi toparlayabilmek adına arabalarını ve şahsi birikimlerini satarak bağımsız bir prodüksiyon sermayesi oluşturmuştur. 4- Duygu karakterini canlandıran Melike Güner, o dönem popüler televizyon dizisi Doktorlar projesindeki yoğun çekim takvimine rağmen senaryodan çok etkilendiği için hafta sonları ve gece vardiyalarında sete gelerek çekimlere katılmıştır. 5- Filmde Metin'in Duygu'ya incir reçeli yapmayı öğrendiği mutfak sahneleri için yönetmenin annesinin geleneksel reçel tarifi sette birebir uygulanmıştır. 6- Film, 11 Şubat 2011 tarihinde vizyona girdiğinde dağıtımcı baskısı nedeniyle Türkiye genelinde sadece 44 kopya ile çok kısıtlı salonda gösterime başlamıştır. 7- Kısıtlı salon sayısına rağmen kulaktan kulağa yayılan izleyici ilgisi ve "İsyan" şarkısının internette viral olmasıyla film, vizyonda tam 21 hafta kalarak yaklaşık 250 bin seyirciye ulaşmıştır. 8- Filmde Metin ve Duygu'nun sık sık vakit geçirdiği bar sahneleri, İstanbul Beyoğlu'nda o dönem faal olan gerçek bir mekanda mekanın kapalı olduğu gündüz saatlerinde çekilmiştir. 9- Sinan Çalışkanoğlu'nun canlandırdığı Erol karakteri, Türk televizyonlarındaki komedi rollerinin aksine daha durağan ve naif bir mizah anlayışıyla yazılmıştır. 10- Filmin afiş ve görsel tasarımlarında kullanılan daktilo ve kavanoz ögeleri, filmin bağımsız yapım ruhunu vurgulamak adına illüstratörler tarafından elle tasarlanmıştır. 11- Melike Güner, AIDS hastası bir kadının fiziksel çöküşünü ve ruhsal dalgalanmalarını gerçekçi yansıtabilmek adına çekimlerden önce Pozitif Yaşam Derneği uzmanlarıyla görüşmüştür. 12- Halil Sezai, filmdeki salaş yazar imajını korumak için çekimler boyunca saç ve sakal tıraşı olmamış, kostümlerin tamamını kendi kişisel gardırobundan temin etmiştir. 13- Filmdeki "Cennete gidemeyeceğiz Metin, orası kesin" repliği, dönemin sosyal medya mecralarında en çok alıntılanan yerli film repliklerinden biri haline gelmiştir. 14- Filmin müzik albümünde yer alan şarkılar, vizyon sonrası gördüğü yoğun ilgi üzerine bağımsız bir soundtrack albümü olarak müzik marketlerde satışa çıkarılmıştır. 15- Yönetmen Aytaç Ağırlar, filmin finalinde izleyicinin duygusal boşluğa düşmemesi adına hastane sahnelerinde yapay dramatik müzik kullanımını özellikle kısıtlamıştır. 16- Çekimler esnasında kullanılan bira şişeleri ve kadehler, sponsor anlaşmaları yerine dönemin bağımsız sinema anlayışı gereği prodüksiyon ekibi tarafından marketlerden satın alınarak hazırlanmıştır. 17- İlk filmin elde ettiği sürpriz gişe ve dijital popülaritenin ardından 2014 yılında Halil Sezai'nin bu kez Şafak Pekdemir ile başrolü paylaştığı İncir Reçeli 2 çekilmiştir. 18- Barbara Lourens'in canlandırdığı Lisa karakterinin Türkçe konuşma aksanı ve diyalogları, sahnelerdeki doğallığı korumak adına sette revize edilmiştir. 19- Filmin kurgusu, kısıtlı teknik imkanlar nedeniyle yönetmen Aytaç Ağırlar'ın evinde kurulan amatör bir montaj masasında yaklaşık 4 ayda tamamlanmıştır. 20- Halil Sezai Paracıkoğlu her ne kadar müzisyen kimliğiyle tanınsa da, Hacettepe Üniversitesi Ankara Devlet Konservatuvarı Tiyatro Bölümü mezunu profesyonel bir tiyatrocudur. 21- Filmde Metin’in televizyon yapımcılarına senaryo satmaya çalışırken yaşadığı aşağılanma sahneleri, yönetmen Aytaç Ağırlar’ın Türk televizyon sektöründeki kendi gerçek tecrübelerine dayanmaktadır. 22- Halil Sezai’nin o "İsyan"ı söylediği bar sahnesi stüdyo kaydından ziyade setteki akustik ortamda doğrudan canlı vokal performansı kullanılarak kaydedilmiştir. 23- Filmin genelinde kullanılan o soluk, grimsi ve yeşil tonlarındaki renk paleti, karakterlerin iç dünyasındaki tükenmişliği ve hastalığın getirdiği o soğuk hüznü yansıtmak amacıyla özel olarak renk düzenlemesinden geçirilmiştir. 24- Film sonrasında Türkiye'deki marketlerde incir reçeli satışlarında dönemsel bir artış yaşanmasına yol açmıştır. 25- Film temelde Yeşilçam’ın klasik Samanyolu veya Hıçkırık gibi "kavuşamayan aşıklar ve amansız hastalık" temasının 2010'lu yılların modern rock ve kentli yalnızlık diliyle yeniden paketlenmiş halidir.

blndn9 2 months ago

Dayanılmaz Çekim

Óscar Pedraza

41 Gönderi

Filmi beğenmeyenleri anlamadım bence çok güzeldi konu biraz havada kalmış ama zaten devam filmi var hikaye o zaman tamamlanacak.Bundan daha kötü filmler izledim konusu aşırı hızlı ilerleyen çok fazla film vardır ama bence bu onlardan biri değildi.İkilinin uyumunu sevdim filmin…devamı